Der Blues-Gustl Weltbekannt in Wien. So lassen sich die Lokalmatadore, die großen Musikerinnen einer Stadt, deren Renommee meist schon außerhalb des eingefleischten Fankreises endet, am besten charakterisieren. Richard Weihs beschreibt uns mit seinem Blues-Gustl das Leben eines Musikers und Freundes, der nie den Sprung zu einer eigenständigen Karriere schaffte. Die Freundschaft zwischen dem Ich-Erzähler Richy und der Hauptfigur Gustl beginnt im legendären Jazzland. Das Jazzland ist eine Wiener Institution und arbeitet auch noch heute mehr oder minder erfolgreich an der Verbreitung von Jazz und Blues. So wie damals in den frühen Siebzigern als ein junger Mann, namens August Zeliborsky alias Blues-Gustl, als Pausenfüller von Cripple Clarence Clayton fungierte. Der Ich-Erzähler war sofort hin- und weggerissen. „Seine helle, schneidende Singstimme drang wie ein scharfes Messer durch den dichten Zigarettenqualm des Lokals – und mich traf sie mitten ins Herz!“ Aus dieser abendlichen Begegnung entwickelte sich eine lebenslange Männerfreundschaft mit allem was dazu gehört: Kränkungen, Versöhnungen, die Liebe zur selben Frau, nächtliche Biergelage und der Blues. Wie wahr das obige Zitat für den Rest der Freundschaft zwischen den beiden jungen Männern, die kaum der Pubertät entflohen waren, werden sollte, war dem Ich-Erzähler, trotz seines sehr treffenden Herz-Schmerzvergleiches sicher nicht bewusst. Und so unterschiedlich die beiden Hauptfiguren sich auch persönlich, beruflich und gefühlsmäßig entwickelten, ihre Lebensbahnen berührten sich immer wieder. Eine Hassliebe nahm ihren Lauf. Der Blues-Gustl Ist die Geschichte eines Gestrandeten und eines nicht unsympathischen Losers, der es jedoch seinen Mitmenschen sehr schwer macht, ihn zu mögen. August Zeliborsky steht sich permanent selbst im Wege, trotz oder gerade wegen seines hervorstechenden Talents als Musiker und Songschreiber. Der Rausschmiss aus der elterlichen Wohnung steht am Anfang einer Spirale, die immer enger und enger wird und aus der es scheinbar kein Entrinnen gibt. Der Blues-Gustl hat Züge eines tragischen Helden im Sinne einer antiken Tragödie. Unaufhaltsam strebt er seinem Niedergange entgegen. Die kurze Episode als erfolgreicher Werbeguru ist nur ein retardierendes Moment und verstärkt den Absturz des Protagonisten. Der Blues-Gustl wandelt auf den Wegen eines bewunderten Bohemiens um zu einem ausgestoßenen Sandler zu werden. Der Frauenverschleiß des Blues-Gustl ist in den bewegten Jahren des aufkommenden Feminismus mindestens so sagenhaft, wie seine Alkohol- und Drogenexzesse. August Zeliborsky ist weder ideologisch, weltanschaulich noch menschlich eine gefestigte Größe. Einzig und allein in seiner Musik, die vom erdigen Delta-Blues, über den Chicago-Blues, zum Rock und zum Wiener Lied reicht, wird er zu einem Großen; selbst als er völlig auf den Hund gekommen ist und seinem besten Freund ein letztes Ständchen darbietet. Der Blues-Gustl ist seiner Zeit voraus ohne Avantgarde zu sein. Er singt Wienerisch, meist zynisch und treffend. Er trägt sein Herz auf der Zunge und seine Gefühle stecken in den Saiten seiner alten Blechgitarre. Richard Weihs präsentiert den Blues-Gustl als einen von jenen Menschen, der Nonkonformismus mit permanentem Querulieren, verwechselt. Viele andere seiner „Kampfgenoss/innen“ in der politisch bewegten Zeit der 70er und 80er Jahre haben es schlussendlich geschafft sich zu situieren und sich zurecht zu finden; mit der Gesellschaft, die sie mitgestaltet haben, aber vor allem mit sich selbst. Die dritte Hauptperson Der Roman spielt hauptsächlich im Wien der Umbrüche, der sozialpolitischen Experimente und des Aufbruches. Wien ist mehr als der Rahmen, Wien ist die eigentliche Hauptrolle im Roman. Richard Weihs skizziert fast alle sozialpolitischen und alternativen Bewegungen der 70er und 80er Jahre. Die Arena, die Hausbesetzerwelle, Burggartenbewegung, der aufkommende Feminismus, die Alternativ- und Grünbewegung, die aufkeimende Subkultur und Beislszene und die hereinbrechende Esoterikwelle. Der Autor nimmt viele dieser Strömungen auf und beschreibt sie aus der eigenen Sicht und Erinnerung. Richard Weihs versteht es in sehr kurzen und kurzweiligen Kapitel drei Leben miteinander zu verbinden: Jenes von August Zeliborsky, sein eigenes respektive jenes des Ich-Erzählers und das Leben der aufblühenden Hauptstadt. Es entsteht vor dem Auge des/der Leser/in eine Art Stationentheater mit den immer gleichen Hauptfiguren und wechselndem Nebenpersonal. Sprache und Ausdruck erzeugen einen schlichten, griffigen und schnellen Stil. Besonderes Augenmerk verdienen die eingestreuten Songtexte vom Blues-Gustl, sowie die Dialogszenen. Beide im breiten Dialekt geschrieben. Durch den langen beschriebenen Zeitraum und das flotte Tempo, das Weihs quer durch die Kapitel geht, ist vieles leider nur skizzenhaft und bestenfalls angedeutet. Hin und wieder wünschte ich mir es ein wenig genauer zu haben und nicht gleich zur nächsten Hausbesetzung oder zum nächsten Blues-Gustl-Konzert überzugehen.

Weltbekannt in Wien. So lassen sich die Lokalmatadore, die großen Musikerinnen einer Stadt, deren Renommee meist schon außerhalb des eingefleischten Fankreises endet, am besten charakterisieren. Richard Weihs beschreibt uns mit seinem Blues-Gustl das Leben eines Musikers und Freundes, der nie den Sprung zu einer eigenständigen Karriere schaffte.

Die Freundschaft zwischen dem Ich-Erzähler Richy und der Hauptfigur Gustl beginnt im legendären Jazzland. Das Jazzland ist eine Wiener Institution und arbeitet auch noch heute mehr oder minder erfolgreich an der Verbreitung von Jazz und Blues. So wie damals in den frühen Siebzigern als ein junger Mann, namens August Zeliborsky alias Blues-Gustl, als Pausenfüller von Cripple Clarence Clayton fungierte. Der Ich-Erzähler war sofort hin- und weggerissen. „Seine helle, schneidende Singstimme drang wie ein scharfes Messer durch den dichten Zigarettenqualm des Lokals – und mich traf sie mitten ins Herz!“

Aus dieser abendlichen Begegnung entwickelte sich eine lebenslange Männerfreundschaft mit allem was dazu gehört: Kränkungen, Versöhnungen, die Liebe zur selben Frau, nächtliche Biergelage und der Blues. Wie wahr das obige Zitat für den Rest der Freundschaft zwischen den beiden jungen Männern, die kaum der Pubertät entflohen waren, werden sollte, war dem Ich-Erzähler, trotz seines sehr treffenden Herz-Schmerzvergleiches sicher nicht bewusst. Und so unterschiedlich die beiden Hauptfiguren sich auch persönlich, beruflich und gefühlsmäßig entwickelten, ihre Lebensbahnen berührten sich immer wieder. Eine Hassliebe nahm ihren Lauf.

Der Blues-Gustl

Ist die Geschichte eines Gestrandeten und eines nicht unsympathischen Losers, der es jedoch seinen Mitmenschen sehr schwer macht, ihn zu mögen. August Zeliborsky steht sich permanent selbst im Wege, trotz oder gerade wegen seines hervorstechenden Talents als Musiker und Songschreiber. Der Rausschmiss aus der elterlichen Wohnung steht am Anfang einer Spirale, die immer enger und enger wird und aus der es scheinbar kein Entrinnen gibt. Der Blues-Gustl hat Züge eines tragischen Helden im Sinne einer antiken Tragödie. Unaufhaltsam strebt er seinem Niedergange entgegen. Die kurze Episode als erfolgreicher Werbeguru ist nur ein retardierendes Moment und verstärkt den Absturz des Protagonisten. Der Blues-Gustl wandelt auf den Wegen eines bewunderten Bohemiens um zu einem ausgestoßenen Sandler zu werden.

Der Frauenverschleiß des Blues-Gustl ist in den bewegten Jahren des aufkommenden Feminismus mindestens so sagenhaft, wie seine Alkohol- und Drogenexzesse. August Zeliborsky ist weder ideologisch, weltanschaulich noch menschlich eine gefestigte Größe. Einzig und allein in seiner Musik, die vom erdigen Delta-Blues, über den Chicago-Blues, zum Rock und zum Wiener Lied reicht, wird er zu einem Großen; selbst als er völlig auf den Hund gekommen ist und seinem besten Freund ein letztes Ständchen darbietet. Der Blues-Gustl ist seiner Zeit voraus ohne Avantgarde zu sein. Er singt Wienerisch, meist zynisch und treffend. Er trägt sein Herz auf der Zunge und seine Gefühle stecken in den Saiten seiner alten Blechgitarre.

Richard Weihs präsentiert den Blues-Gustl als einen von jenen Menschen, der Nonkonformismus mit permanentem Querulieren, verwechselt. Viele andere seiner „Kampfgenoss/innen“ in der politisch bewegten Zeit der 70er und 80er Jahre haben es schlussendlich geschafft sich zu situieren und sich zurecht zu finden; mit der Gesellschaft, die sie mitgestaltet haben, aber vor allem mit sich selbst.

Die dritte Hauptperson

Der Roman spielt hauptsächlich im Wien der Umbrüche, der sozialpolitischen Experimente und des Aufbruches. Wien ist mehr als der Rahmen, Wien ist die eigentliche Hauptrolle im Roman. Richard Weihs skizziert fast alle sozialpolitischen und alternativen Bewegungen der 70er und 80er Jahre. Die Arena, die Hausbesetzerwelle, Burggartenbewegung, der aufkommende Feminismus, die Alternativ- und Grünbewegung, die aufkeimende Subkultur und Beislszene und die hereinbrechende Esoterikwelle. Der Autor nimmt viele dieser Strömungen auf und beschreibt sie aus der eigenen Sicht und Erinnerung.

Richard Weihs versteht es in sehr kurzen und kurzweiligen Kapitel drei Leben miteinander zu verbinden: Jenes von August Zeliborsky, sein eigenes respektive jenes des Ich-Erzählers und das Leben der aufblühenden Hauptstadt. Es entsteht vor dem Auge des/der Leser/in eine Art Stationentheater mit den immer gleichen Hauptfiguren und wechselndem Nebenpersonal. Sprache und Ausdruck erzeugen einen schlichten, griffigen und schnellen Stil. Besonderes Augenmerk verdienen die eingestreuten Songtexte vom Blues-Gustl, sowie die Dialogszenen. Beide im breiten Dialekt geschrieben. Durch den langen beschriebenen Zeitraum und das flotte Tempo, das Weihs quer durch die Kapitel geht, ist vieles leider nur skizzenhaft und bestenfalls angedeutet. Hin und wieder wünschte ich mir es ein wenig genauer zu haben und nicht gleich zur nächsten Hausbesetzung oder zum nächsten Blues-Gustl-Konzert überzugehen.

geschrieben am 02.11.2008 | 703 Wörter | 4377 Zeichen